李鳳祥，男，1969年出生，江蘇省人大代表，中國徐悲鴻畫院創作中心主任，江蘇省青年美術家協會名譽理事，鹽城市美術家協會副主席，江蘇省美術家協會會員。
（李鳳祥 人物照）
李鳳祥先生是一個在繪畫藝術上多能的畫家。關于這一點，無疑我們能夠從他的作品中得到印證。他可以降妖除魔，比如他畫的《要掃除一切害人蟲》，也可以閑來看松，比如他畫的《觀松圖》，也可以無事聽荷，比如他畫的《玉鑒天光》。這無疑是李鳳祥先生人格魅力的廣泛性表現。事實上，李鳳祥先生是一個進則齊家治國、退則漁樵耕讀的士人，有著理想主義的人文情懷，所謂畫者畫心，便是這樣。
（李鳳祥 作品）
（李鳳祥 作品）
李鳳祥先生對繪畫藝術的理解讓人映像深刻。
無論是山水、人物還是花鳥，李鳳祥先生的基本藝術語言都是率性的筆墨和明快的色彩。他的人物畫和花鳥畫自不必說，在他的文人特征明顯的山水畫中，我們也能感受到那種明快的筆墨精神。在李鳳祥的山水畫中，常常會出現文人靜觀的形象，一種思想境界上高遠深刻的符號象征。顯然，這是一種超越凡俗的情感寄托和自認，他標志著畫家自己的精神價值的趣味性取舍。并且，就山水畫的構圖來看，被歷代畫家所建構的傳統繪畫的典型范式，在李鳳祥的繪畫中得到了充分的應用。這些應用讓李鳳祥的作品產生了相當可觀的審美意義。其中，《撫琴觀瀑圖》頗有宏仁的筆墨趣味，只是，宏仁過于冷寂，而李鳳祥則表現出積極的傾向。這自然是個人心性在筆墨和色彩上所表現出來的差異所致。
（李鳳祥 作品）
（李鳳祥 作品）
從李鳳祥先生的作品中，我們感受到熱烈而快樂的情感意義，即便是那些很文人的尋梅訪友，純以水墨表現的作品，都被墨色對比形成的強烈效果建構為當下情感的敘事。從畫面符號上來看，李鳳祥用傳統文人的閑適和逸趣，傳達了某種新文人的當代性理解。在李鳳祥先生看來，在色彩和筆墨的運用上，“筆墨當隨時代”是藝術的基本理念，應該在作品中充分體現。
李鳳祥先生的作品中，筆墨有力而圓融，色彩明亮而快樂，構圖樸拙而豐富。對純色的偏好，比如赭石、翠綠在山水畫中的使用，使得李鳳祥先生的繪畫作品具有時代審美的氣質，形成為廣泛的審美意趣。我們有理由認為，李鳳祥先生的繪畫藝術，是具有普遍性內心寄托的世界。
作者介紹：尚輝，1962年3月生，江蘇徐州人，藝術史學博士，中國美協美術理論委員會主任，《美術》雜志社社長。
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