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　　【個(gè)人簡(jiǎn)介】

　　鄒訓(xùn)精，1987年生于江西省吉安市，2008年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院獲學(xué)士學(xué)位，2014年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位，2009年就職于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員部，2014年至今工作于中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)現(xiàn)任會(huì)長(zhǎng)助理。中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事、李可染畫(huà)院青年畫(huà)院特聘畫(huà)家。

　　《愛(ài)做夢(mèng)的小葫蘆》68cm×136cm 2019年3月紙本設(shè)色

　　主要學(xué)術(shù)活動(dòng)：

　　2008年，中央美術(shù)學(xué)院本科生畢業(yè)展，畢業(yè)作品《儺》獲優(yōu)秀畢業(yè)作品獎(jiǎng)；

　　2014年，中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展，畢業(yè)作品《云南印象之一、之二、之三、之四》被中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館永久收藏；

　　2016年，作品《游跡系列之五——琉森》獲“萬(wàn)年浦江”全國(guó)中國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)作品展入會(huì)資格并永久收藏；（最高獎(jiǎng)）

　　2017年，作品《游跡系列之六——西庸城堡》入選“絲綢之路·翰墨通渭”第二屆中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展”；

　　2017年，作品《清芬》獲“中國(guó)夢(mèng)·2017藝術(shù)草原全國(guó)中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展”入會(huì)資格并永久收藏；（最高獎(jiǎng)）

　　2017年，作品《游跡系列之六——西庸城堡》入選“大力弘揚(yáng)愚公移山精神”全國(guó)美術(shù)、書(shū)法作品展；

　　2018年，作品《園林·古道新院》獲“品真格物——全國(guó)青年工筆畫(huà)作品展”入會(huì)資格并永久收藏。（最高獎(jiǎng)）

　　2008年，中央美術(shù)學(xué)院本科生畢業(yè)展-中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；

　　2014年，中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展-中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；

　　2016年1月，正和誠(chéng)藝術(shù)空間ZHCArtSpace 舉辦個(gè)展“詩(shī)意·棲居”；

　　2016年4月，翰墨傳承——文化龍口書(shū)畫(huà)作品邀請(qǐng)展；

　　2016年5月，澄懷微象—當(dāng)代工筆畫(huà)名家作品邀請(qǐng)展；

　　2016年7月，翰墨傳承---全國(guó)巡展走進(jìn)北京首博畫(huà)店；

　　2016年9月，“萬(wàn)年浦江”全國(guó)中國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)作品展；

　　2016年10月，李可染畫(huà)院首屆青年畫(huà)院院展；

　　2017年7月，人美美術(shù)館“物象·心象中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展”；

　　2017年8月，“絲綢之路·翰墨通渭”第二屆中國(guó)畫(huà)作品展”；

　　2017年9月，“中國(guó)夢(mèng)·2017藝術(shù)草原全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”；

　　2017年12月，“大力弘揚(yáng)愚公移山精神”全國(guó)美術(shù)、書(shū)法作品展；

　　2018年1月，“春意芳華—鄒訓(xùn)精花鳥(niǎo)精品展”；

　　2018年5月，“盛世畫(huà)典”中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)名家全國(guó)巡展-太原站；

　　2018年5月，“全國(guó)書(shū)畫(huà)名家小品邀請(qǐng)展”；

　　2018年6月，“多彩中國(guó)微型藝術(shù)展”意大利威尼斯；

　　2018年8月，“品真格物——全國(guó)青年工筆畫(huà)作品展”；

　　2018年11月，“生態(tài)中國(guó)美麗家園—中國(guó)野生動(dòng)物保護(hù)生態(tài)作品展”在北京中華世紀(jì)壇舉行；

　　2019年1月，“丹青盛會(huì)—2019年迎新春中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)邀請(qǐng)展”在北京81美術(shù)館舉行。

　　《篁竹野趣》68cm×136cm 2019年3月紙本設(shè)色

　　《自序》

　　鄒訓(xùn)精

　　“畫(huà)畫(huà)是體驗(yàn)快樂(lè)最佳最直接的方式。”

　　自小他就十分享受涂抹的過(guò)程。自然界中的萬(wàn)物，只要能在與之相適應(yīng)的媒介上留下痕印，他都視為畫(huà)筆。它可以是小樹(shù)枝在沙土里輕輕劃過(guò)，也可以是鉛筆在紙上的圈圈點(diǎn)點(diǎn)。這個(gè)曾經(jīng)在放學(xué)后把畫(huà)畫(huà)當(dāng)樂(lè)趣的小男孩，哪里會(huì)想到，繪畫(huà)將伴隨他一生。這個(gè)小男孩，就是我。

　　《園林-古道新院》229cm×142cm 2018年紙本設(shè)色

　　2004年，我背上畫(huà)板畫(huà)材從南昌出發(fā)，在綠皮火車(chē)上站了30多個(gè)小時(shí)，終于到達(dá)北京。近距離感受這座繁華、偉大、陌生的城市，滿懷欣喜。此后的求學(xué)路，努力讓自己過(guò)得充實(shí)，短暫而漫長(zhǎng)。我接受了多年的西畫(huà)培訓(xùn)，也嘗試過(guò)很多作畫(huà)的材料和方法，漸漸發(fā)現(xiàn)線的造型能力和表現(xiàn)力遠(yuǎn)非透視、光影可比。讀研時(shí)，對(duì)我影響最大的一門(mén)課是曹力老師的《線構(gòu)成》。授人以魚(yú)不如授人以漁，這門(mén)課訓(xùn)練的是關(guān)于建構(gòu)線條的思維方式。在曹老師眼里，線條的形態(tài)無(wú)所謂優(yōu)劣高下，酣暢的、頓挫的；細(xì)膩的、霸道的；痙攣的、有力的，一切線條都有它存在的價(jià)值和呈現(xiàn)出的美感。生活中的任何細(xì)微之物都能夠納入畫(huà)面，要善于從偶發(fā)中拾取與己相關(guān)的必然，迅速激活大腦過(guò)往的形象儲(chǔ)存，鍛煉想象力和創(chuàng)造力。藝術(shù)以情動(dòng)人，如何制造出有情緒代入感的線條，成為每位藝術(shù)家藝術(shù)生命里追求的終極奧義。

　　《清芬》230cm×140cm 2017年紙本設(shè)色

　　十年狂奔后，我決定放慢腳步，擷取精華以符合自己的創(chuàng)作習(xí)慣和創(chuàng)作理念，我的工筆畫(huà)可分兩類(lèi)：一類(lèi)為根植于傳統(tǒng)的寫(xiě)生，另一類(lèi)是開(kāi)放型的創(chuàng)作。當(dāng)今的繪畫(huà)門(mén)類(lèi)已經(jīng)不再那么明確，各門(mén)類(lèi)從疏離到融合；每個(gè)門(mén)類(lèi)中的小單元也打破常規(guī)，重新破繭而出。因此我在創(chuàng)作時(shí)多用“中西結(jié)合”的方法，以此次展覽作品《游記》系列為例稍作說(shuō)明：染法沿用工筆畫(huà)傳統(tǒng)的三礬九染，必要時(shí)借助西畫(huà)的光影明暗。

　　《韶光琉璃庭院深》136cm×68cm 2017年紙本設(shè)色

　　技術(shù)上會(huì)利用某些工具，用砂紙打磨、用橡皮擦做白等。畫(huà)面構(gòu)圖將中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視與西方繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視相結(jié)合，植物、動(dòng)物采用散點(diǎn)透視，表現(xiàn)建筑等元素時(shí)仍因襲西畫(huà)三維造型。布局采用多視角，植物和器物（iPad）為平視；用仰視表達(dá)教堂的神圣和崇高感；遠(yuǎn)處的風(fēng)景又換做全景式俯視。仰視、平視和俯視三者將畫(huà)面有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)。此外，我畫(huà)植物不再只拘泥于小景畫(huà)或一枝一芽，而是把不同的植物剪接拼湊在一起使之和諧，再采用平鋪法滿繪。