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關閉窗口 有趣的是，在這種體制的背后是國際藝術品市場的兩極分化，在大部分普通買家之外還有一個高端買家組成的小圈子。最近的例子就是今年5月11日紐約佳士得在常規的夜場拍賣之外專門舉辦了“展望過去”為題的特殊的夜場拍賣。這個新專場借助“20世紀藝術”這個全新的概念，讓印象派及現代藝術與戰后及當代藝術這兩個近年來市場最活躍的板塊融入新的專場。為此，佳士得讓負責這兩大板塊的專家跨部門合作，還任命佳士得戰后及當代藝術部國際專家Loic Gouzer擔任這個新專場負責拍品征集與篩選的策展人。拍賣結果，35件拍品僅1件流拍，總成交額近7.08億美元，創造了10項拍賣紀錄。
把夜場引入中國藝術市場的始作俑者則是香港佳士得，2006年3月紐約蘇富比推出中國當代藝術專場讓當代藝術成為中國藝術市場的熱點，佳士得為抗衡其對手蘇富比，此后就在香港開設了針對亞洲現當代藝術的夜場拍賣。值得關注的是，今年佳士得香港春拍的夜場拍賣與紐約現當代藝術的火爆截然不同，其94件拍品以84%的成交率、5.95億港元的總成交額報收，反映了這個板塊正面臨市場洗牌：其全場拍品數量之多、中國藝術家的作品之少(僅30多件)，中國當代藝術板塊成交之差(9件拍品入選，4件流拍)都創了紀錄。佳士得不得不力推“亞洲抽象”，從中國的趙無極、朱德群，加上韓國的單色畫，再到整整30多件作品的日本具體派板塊，占了整個夜拍的半壁江山。
相形之下，似乎仍然深陷調整行情的中國書畫板塊，在今年春拍內地三家大拍賣行的夜場拍賣中更凸顯其兩極分化的現象：北京第一輪春拍中領銜的中國嘉德，其“大觀——中國書畫之夜”的幾個專場共收獲9.54億元的總成交額，占了其整個春季大拍全場18億元成交總額的一半多，其中更有2件億元成交的天價拍品，包括潘天壽的《鷹石山花圖》以2.79億元成交、李可染《井岡山》以1.265億元成交。北京匡時今年春拍則首次推出古代繪畫夜場，與“澄道——近現代繪畫專場”“暢懷——歷代書法夜場”一起構成匡時夜拍的鐵三角。結果22件拍品成交率100%，共拍得1.94億元；近現代繪畫推出56件精品，拍賣結果成交率為87.5%，總成交額達到2.53億元；“暢懷——歷代書法夜場”則取得85%的成交率、1.18億元的總成交。3個夜場共斬獲5.65億元的總成交額，超過了整個春季大拍10.8億元總成交額的一半，幾乎復制了中國嘉德的成果。而夜場上拍數量與成交額的比重最大的當屬北京保利，現當代藝術、古代書畫、近現代書畫、瓷器古玩的各個熱門板塊，天天晚上有夜場，如其古董珍玩部分總成交額達11億元，而古董珍玩的夜場則獲得近8.09億元的總成交額；更有甚者其“仰之彌高——中國古代書畫夜場”的成交額超過4.08億元，在古代書畫部分4.7億元的總成交額中占了絕對的大頭。
中國藝術市場與西方藝術市場的夜場表現截然不同。在中國弱市環境中普通拍品成交平平，拍賣公司不得不借助夜場拍賣力推高價拍品。而中國市場夜拍業務量的比重如此之高，不僅說明買家群體分化，價廉物美的拍品越來越稀缺，更說明中低價位藝術品市場的嚴重萎縮。