日前，“翰墨履痕——馮遠(yuǎn)繪畫作品展”在廣東美術(shù)館展出，較系統(tǒng)地展示了馮遠(yuǎn)進(jìn)入畫壇40多年的藝術(shù)創(chuàng)作歷程及成果。
3月18日，廣東美術(shù)館邀請(qǐng)藝術(shù)家馮遠(yuǎn)帶領(lǐng)公眾一起看展覽，講述作品背后的故事，并在展覽現(xiàn)場(chǎng)舉行藝術(shù)分享會(huì)，向觀眾分享他的人物畫創(chuàng)作與藝術(shù)成長(zhǎng)歷程。
此次展覽分為“蒼穹之下”“表象之上”“心源于內(nèi)”“意形于外”四個(gè)部分，呈現(xiàn)藝術(shù)家馮遠(yuǎn)從藝數(shù)十年，特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來創(chuàng)作的關(guān)乎人的藝術(shù)和歷史的人，包括歷史題材創(chuàng)作、生活寫生、實(shí)驗(yàn)水墨和大量反映現(xiàn)實(shí)生活的題材以及古典詩意畫作品。
作為我國(guó)當(dāng)代知名的人物畫家，馮遠(yuǎn)著眼于藝術(shù)與社會(huì)、與人生的關(guān)系，著眼于藝術(shù)自身的拓展，在現(xiàn)實(shí)主義的種種藝術(shù)探索中，他以其堅(jiān)守姿態(tài)和充滿時(shí)代精神的作品成為領(lǐng)軍式的人物。他一方面看到“真正代表中國(guó)藝術(shù)精神的已不再是山水、花鳥，而是人，是大寫的現(xiàn)代人”；另一方面，他冷靜地察覺當(dāng)代人物畫的發(fā)展，存在著深刻的矛盾。馮遠(yuǎn)的筆墨與他的造型相互匹配，契合無間。他既擅長(zhǎng)白描工筆人物，又擅長(zhǎng)水墨寫意人物。他不僅吸收了中國(guó)歷代人物畫名家傳神寫照的精髓和筆墨技法的優(yōu)長(zhǎng)，而且憑借學(xué)院寫實(shí)畫家的造型敏感和理性分析，發(fā)現(xiàn)了中國(guó)古典人物畫中的造型程式化、概念化問題，他在歷史思考與現(xiàn)實(shí)觀照之間，保持著情感和精神上的平衡。
數(shù)十年來，他的創(chuàng)作涉及面極廣，題材有歷史、宗教和現(xiàn)實(shí)諸多方面，形式有歌頌英雄主義、弘揚(yáng)豪勇精神、嚴(yán)肅深沉的“大品”，有描繪勞動(dòng)者日常生活場(chǎng)面、側(cè)重于刻畫人物形象、表現(xiàn)人物個(gè)性特征的犧牲，也有些古道文人、仕女，含有古意和雅趣的創(chuàng)作，還有抒情遣興和表現(xiàn)筆墨情趣的“小品”。此外，他愛好文史哲，博覽群書，撰寫了大量既有學(xué)術(shù)見解又立論公允的理論文章。而他作為學(xué)者型畫家睿智的地方，就在于他對(duì)學(xué)院寫實(shí)（寫意）、中國(guó)傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代三種繪畫，都能夠采取理性分析和科學(xué)批判的態(tài)度。
馮遠(yuǎn)筆下的中國(guó)歷史人物與歷史事件，彰顯著一種深宏博大的氣度，反映了畫家創(chuàng)作時(shí)代的民族心理氣候。他以并非傳統(tǒng)意義的塑造人物形象的手法和在寫實(shí)中寓有寫意性的語匯形成了新的馮遠(yuǎn)風(fēng)格。本次展覽也是馮遠(yuǎn)的藝術(shù)創(chuàng)作首次在廣東系統(tǒng)呈現(xiàn)，廣東美術(shù)館希望藉此進(jìn)一步拓寬當(dāng)代中國(guó)人物畫南北交流的對(duì)話空間。
網(wǎng)友評(píng)論