有人說(shuō)：“殘缺是一種美，它能讓人想象起它的完整；唯其殘缺，才讓人聯(lián)想到它的年代久遠(yuǎn)和它經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨”。
近日，由中國(guó)煤礦書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、19印社社長(zhǎng)馬銘先生在城市改造的廢墟中，創(chuàng)作了一批“廢墟書(shū)法”作品，堪稱“墟書(shū)”，在網(wǎng)上引起網(wǎng)友的關(guān)注。
在殘?jiān)珨啾陂g依稀能從記憶中找到它模糊而又清晰的印象：或一條小巷，或一截圍墻，又或一處民宅。仿佛看到往昔的生活氣息與孩童玩鬧的場(chǎng)景，這一切如過(guò)眼云煙般消散，變成記憶的碎片。
而馬銘先生的“墟書(shū)”，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了這種殘缺之美，以“墟書(shū)”為紐帶，以傳統(tǒng)書(shū)法為載體，將書(shū)法的意境與廢墟的殘缺美相結(jié)合，充分利用現(xiàn)代建筑殘?jiān)珨啾诘挠行Э臻g，通過(guò)書(shū)法的創(chuàng)作再加工，將傳統(tǒng)的書(shū)法藝術(shù)與混凝土建筑相融合。
在“古”與“今”的對(duì)比中，在“殘”與“美”的映襯下，在書(shū)法的墨彩中透出了時(shí)代變遷的痕跡，讓人們?cè)陲柦?jīng)風(fēng)雨的混凝土碎塊上、剝落的墻面上、堆砌的瓦礫間，體會(huì)不完美事物所蘊(yùn)含的殘缺美。
“沒(méi)有廢墟就無(wú)所謂昨天，沒(méi)有昨天就無(wú)所謂今天和明天。”在殘?jiān)珨啾诘膴A縫中所透漏出的藝術(shù)美，就像沙漠中的一抹綠，像希望的嫩芽一樣鉆破毀滅的結(jié)界，給人以希望，讓人們?cè)诰裆虾鸵曈X(jué)上感受到愉悅和滿足。（文/周鵬）
來(lái)源：中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)
網(wǎng)友評(píng)論