李成印，生于1948年10月，祖籍山東東平。1993年，結識并受教于啟功先生，為其書法事業發展指明了道路。現為中國書法家協會會員、國家一級書法師、國家民族畫院書法家、中視頻道書畫院院士、英國蘇富比國際藝術研究院終身研究員、中國國際藝術家協會副主席、中國企業報道藝術資本理事會副主席、藝術資本欄目藝術顧問、中國梁楷書畫院名譽院長、中國長城研究學院名譽院士、泰安書法家協會名譽主席。作品在國內外書法大展中多次入展獲獎，并被多方收藏。被授予“泰山書畫百家”、“德藝雙馨藝術家”稱號，2013年被中國百家權威媒體共同推選為“中國當代書畫十大家”、“中國夢之書畫界十大領軍人物”，作品入選《中國當代藝術名家》一書。2014——2017年連續四年作品獻禮全國兩會。2015年，作品入選《中國書道》一書，并作為國禮贈送給世界各地孔子學院。
墨儒雅師碑帖 心修高門法正宗
——記著名書法家李成印
書法有映帶絲連的動感，又需要有干凈利索的靜質，這就是筆法修益真訣 的目標。但是當代書壇，法修式微，浮風躁氣，江湖橫行，很難有書法家能像當代著名書法家李成印先生這樣，取法乎上，謹記恩 師啟功先生的諄諄教誨，以儒雅境界寫書法，以正宗品格修碑帖！把書法寫到瘦硬有精神，干凈渡禪風的至高境界。
孫過庭在書譜上記載書圣的自嘆軼事，說把自己的書法與鐘繇相比是抗行，與張芝相比則是雁行，明顯是“諸書皆成”的心望表達。諸書皆成， 幾乎是所有書法家想達到的全能境界，古之翰墨大家皆是諸書皆成的典范。反觀當代書法，筆法秘密所獲不及魏晉一絲毫毛的尷尬 ，很難再有諸書皆成的大手筆。李成印先生，卻憑借執著的尋覓和非凡的智慧，探尋到諸書皆成筆法體驗，讓翰墨正氣不失，擁有 了可與古人并肩的新高度！
他的楷書師唐法，也琢取魏晉，小楷抄經，唯美工整，小而不拘，訴意天地，把鐘繇宣示表與書圣黃庭 經的筆法肥瘦鋪陳拿捏得相當準確，恰是書論有骨七分，有肉三分的千古至理精彩實踐，對啟功書法瘦硬顯精神的法度吸納全面， 成為先師圣人，再師賢才，融會貫通，能臨得進去，能寫得出來的大手筆。
啟功論書法臨帖，有一精彩的論述：書法盡要臨帖，但不要精致全像，無論何人，都要師古人之法，而不是成古人之形，如果形真具像，公安破案何有筆跡鑒定一說！啟功教授后人寫書 法，深入淺出，論道精辟，所以李成印的書法磨礪能得啟功教導，恰是取法乎上，也是必得真法功為上的卓越！楷書是顏柳筋骨， 同時介入了啟功筆法的儒雅，點劃精要，嚴謹正大！
照本臨碑帖，只要付出時光，寫出書法的匠質并不為難，所以唐太宗有言：沒有寫出古人書法的模樣，就是臨帖功夫還沒有深入到位。李成印先生的書法，因為臨碑帖數十年，早就脫離了匠工形似的階段，對 篆書古風探索，既寫出了秦篆鐵線的威嚴，也寫出方圓相濟的線性機變，所以筆法絕妙的根基是尚古求法的正宗。
筆墨儒雅師碑帖 ，師修高門法正宗。依正宗筆法的使轉，對二王行書法帖的神逸內涵觀瞻入心，手執于筆，心動于手，心筆合一，開合得體，把魏 晉行草的尚韻品質發揮的一目了然。所以他的行草作品就被烙印進了使轉自如，提摁伏動的書圣風采，一筆之間，變起伏于毫杪， 一點之內，殊衄挫于毫芒。藝道會眾友，書法伴終生，這是行草通韻十七帖的技巧表達，也氣韻達成中秋帖的心修賦能！高古而不 拘泥，渾然不失彬彬，筋骨血肉氣，異奇姿態勢，筆筆到位，完美無憾。功建當代，碩星河漢！
著名藝術評論家——楊振明
2019年6月
李成印作品1行草《寶劍鋒從磨礪出 梅花香自苦寒來》180X100cm（對聯）
李成印作品2章草《藝道 書法》140X70cm（對聯）
李成印作品3隸書《正氣歌》180X50cm（4條屏）
李成印作品4行草《梅蘭竹菊》520X168cm（四條屏）
李成印作品5篆書《記劉原父語》180X50cm（4條屏）
李成印作品6《博愛濟眾》180X70cm
李成印作品7魏碑 《蘇軾 寄鄂州朱使君壽昌滿江紅詞》 240×70cm
李成印作品8楷書《帝師膽巴碑》800×54cm 長卷
李成印作品9行書《光福重建塔記》900×52cm 長卷
李成印作品10篆書《潛夫論》560X280cm（8條屏）
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