【個(gè)人簡介】
鄒訓(xùn)精，1987年生于江西省吉安市，2008年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院獲學(xué)士學(xué)位，2014年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位，2009年就職于中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員部，2014年至今工作于中國工筆畫學(xué)會(huì)現(xiàn)任會(huì)長助理。中國工筆畫學(xué)會(huì)理事、李可染畫院青年畫院特聘畫家。
《愛做夢的小葫蘆》68cm×136cm 2019年3月 紙本設(shè)色
主要學(xué)術(shù)活動(dòng)：
2008年，中央美術(shù)學(xué)院本科生畢業(yè)展，畢業(yè)作品《儺》獲優(yōu)秀畢業(yè)作品獎(jiǎng)；
2014年，中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展，畢業(yè)作品《云南印象之一、之二、之三、之四》被中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館永久收藏；
2016年，作品《游跡系列之五——琉森》獲“萬年浦江”全國中國畫花鳥作品展入會(huì)資格并永久收藏；（最高獎(jiǎng)）
2017年，作品《游跡系列之六——西庸城堡》入選“絲綢之路·翰墨通渭”第二屆中國畫、油畫作品展”；
2017年，作品《清芬》獲“中國夢·2017藝術(shù)草原全國中國畫、油畫作品展”入會(huì)資格并永久收藏；（最高獎(jiǎng)）
2017年，作品《游跡系列之六——西庸城堡》入選“大力弘揚(yáng)愚公移山精神”全國美術(shù)、書法作品展；
2018年，作品《園林·古道新院》獲“品真格物——全國青年工筆畫作品展”入會(huì)資格并永久收藏。（最高獎(jiǎng)）
2008年，中央美術(shù)學(xué)院本科生畢業(yè)展-中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；
2014年，中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展-中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；
2016年1月，正和誠藝術(shù)空間ZHCArtSpace 舉辦個(gè)展“詩意·棲居”；
2016年4月，翰墨傳承——文化龍口書畫作品邀請(qǐng)展；
2016年5月，澄懷微象—當(dāng)代工筆畫名家作品邀請(qǐng)展；
2016年7月，翰墨傳承---全國巡展走進(jìn)北京首博畫店；
2016年9月，“萬年浦江”全國中國畫花鳥作品展；
2016年10月，李可染畫院首屆青年畫院院展；
2017年7月，人美美術(shù)館“物象·心象中國畫邀請(qǐng)展”；
2017年8月，“絲綢之路·翰墨通渭”第二屆中國畫作品展”；
2017年9月，“中國夢·2017藝術(shù)草原全國中國畫作品展”；
2017年12月，“大力弘揚(yáng)愚公移山精神”全國美術(shù)、書法作品展；
2018年1月，“春意芳華—鄒訓(xùn)精花鳥精品展”；
2018年5月，“盛世畫典”中國當(dāng)代工筆畫名家全國巡展-太原站；
2018年5月，“全國書畫名家小品邀請(qǐng)展”；
2018年6月，“多彩中國微型藝術(shù)展”意大利威尼斯；
2018年8月，“品真格物——全國青年工筆畫作品展”；
2018年11月，“生態(tài)中國美麗家園—中國野生動(dòng)物保護(hù)生態(tài)作品展”在北京中華世紀(jì)壇舉行；
2019年1月，“丹青盛會(huì)—2019年迎新春中國工筆畫學(xué)會(huì)邀請(qǐng)展”在北京81美術(shù)館舉行。
《篁竹野趣》68cm×136cm 2019年3月 紙本設(shè)色
《自序》
鄒訓(xùn)精
“畫畫是體驗(yàn)快樂最佳最直接的方式。”
自小他就十分享受涂抹的過程。自然界中的萬物，只要能在與之相適應(yīng)的媒介上留下痕印，他都視為畫筆。它可以是小樹枝在沙土里輕輕劃過，也可以是鉛筆在紙上的圈圈點(diǎn)點(diǎn)。這個(gè)曾經(jīng)在放學(xué)后把畫畫當(dāng)樂趣的小男孩，哪里會(huì)想到，繪畫將伴隨他一生。這個(gè)小男孩，就是我。
《園林-古道新院》229cm×142cm 2018年 紙本設(shè)色
2004年，我背上畫板畫材從南昌出發(fā)，在綠皮火車上站了30多個(gè)小時(shí)，終于到達(dá)北京。近距離感受這座繁華、偉大、陌生的城市，滿懷欣喜。此后的求學(xué)路，努力讓自己過得充實(shí)，短暫而漫長。我接受了多年的西畫培訓(xùn)，也嘗試過很多作畫的材料和方法，漸漸發(fā)現(xiàn)線的造型能力和表現(xiàn)力遠(yuǎn)非透視、光影可比。讀研時(shí)，對(duì)我影響最大的一門課是曹力老師的《線構(gòu)成》。授人以魚不如授人以漁，這門課訓(xùn)練的是關(guān)于建構(gòu)線條的思維方式。在曹老師眼里，線條的形態(tài)無所謂優(yōu)劣高下，酣暢的、頓挫的；細(xì)膩的、霸道的；痙攣的、有力的，一切線條都有它存在的價(jià)值和呈現(xiàn)出的美感。生活中的任何細(xì)微之物都能夠納入畫面，要善于從偶發(fā)中拾取與己相關(guān)的必然，迅速激活大腦過往的形象儲(chǔ)存，鍛煉想象力和創(chuàng)造力。藝術(shù)以情動(dòng)人，如何制造出有情緒代入感的線條，成為每位藝術(shù)家藝術(shù)生命里追求的終極奧義。
《清芬》230cm×140cm 2017年 紙本設(shè)色
十年狂奔后，我決定放慢腳步，擷取精華以符合自己的創(chuàng)作習(xí)慣和創(chuàng)作理念，我的工筆畫可分兩類：一類為根植于傳統(tǒng)的寫生，另一類是開放型的創(chuàng)作。當(dāng)今的繪畫門類已經(jīng)不再那么明確，各門類從疏離到融合；每個(gè)門類中的小單元也打破常規(guī)，重新破繭而出。因此我在創(chuàng)作時(shí)多用“中西結(jié)合”的方法，以此次展覽作品《游記》系列為例稍作說明：染法沿用工筆畫傳統(tǒng)的三礬九染，必要時(shí)借助西畫的光影明暗。
《韶光琉璃庭院深》136cm×68cm 2017年 紙本設(shè)色
技術(shù)上會(huì)利用某些工具，用砂紙打磨、用橡皮擦做白等。畫面構(gòu)圖將中國畫傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視與西方繪畫的焦點(diǎn)透視相結(jié)合，植物、動(dòng)物采用散點(diǎn)透視，表現(xiàn)建筑等元素時(shí)仍因襲西畫三維造型。布局采用多視角，植物和器物（iPad）為平視；用仰視表達(dá)教堂的神圣和崇高感；遠(yuǎn)處的風(fēng)景又換做全景式俯視。仰視、平視和俯視三者將畫面有機(jī)統(tǒng)一起來。此外，我畫植物不再只拘泥于小景畫或一枝一芽，而是把不同的植物剪接拼湊在一起使之和諧，再采用平鋪法滿繪。
《疊檐對(duì)影》32cm×32cm 2017年 紙本設(shè)色
《行走間》
她優(yōu)美的走著，就像月色一樣，閃進(jìn)我的心房。
2015年我結(jié)婚了。滾燙的小紅本，燙進(jìn)心安和幸福。
蜜月之旅計(jì)劃許久，
那本遺忘在角落里厚厚的世界地圖集，一時(shí)間成為最熱絡(luò)的伴手書。指尖輕輕翻閱，找尋我與愛妻的旅行目的地，
希臘，愛琴海，圣托里尼。夢幻的愛情圣地。喔~還有瑞士！那里有阿爾卑斯山，還有少女峰！
遠(yuǎn)處的教堂隱約而見，行人悠閑地走過鵝卵石砌成的寧靜街巷，電車從身邊緩緩駛過，路邊咖啡館里暖洋洋的燈光和輕聲交談的人們，安靜的城市充滿了生活氣息，
這一行，有不少這樣的老城。
我緊緊牽著妻子的手前行，牽住流淌的時(shí)光。
《綠水浮棲》34cm×34cm 2017年 紙本設(shè)色
《離巢》32cm×32cm 2017年 紙本設(shè)色
《游跡之五》230cm×140cm 2016年 紙本設(shè)色
《游跡之六》230cm×140cm 2016年 紙本設(shè)色
《游跡之五-圣城山下》240cm×127cm 2015年 紙本設(shè)色
《游跡之二蒙特勒》136cm×68cm 2015年 紙本設(shè)色
《紅葉似燒非因火》68cm×68cm 2015年 紙本設(shè)色
《清芬》68cm×68cm 2015年 紙本設(shè)色
《圓影覆華池》68cm×68cm 2015年 紙本設(shè)色
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