【藝術簡介】
吳善璋，男，1948年8月生，江蘇蘇州人。曾為第五屆,第六屆中國書法家協(xié)會副主席、中國書協(xié)行書委員會主任、中國書協(xié)硬筆書法委員會主任,中國書協(xié)培訓中心教授、寧夏文聯(lián)名譽主席、寧夏書協(xié)名譽主席、國家一級美術師、享受國務院特殊津貼。
作品入選全國書法篆刻展、全國中青年書法篆刻展、二十世紀書法大展、千年書法大展等國家級大展十多次。
作品代表中國方面參加“中國——新加坡書法聯(lián)展”、“中日邦交正常化30周年書法聯(lián)展”、“中韓書法聯(lián)展”等。2001年應邀訪問新加坡并舉辦個人書法展覽。參與和領導了第八屆全國書法展、第九屆全國書法展、首屆全國青年書法展、首屆全國大字書法展、首屆全國行書展等全國綜合展覽和單項展覽的評審工作。
作品入編《中國現(xiàn)代書法選》、《中國當代書法選》、《全國著名書法家作品集》、《中南海珍藏書法》、《中國書法百家》等數(shù)十種大型書畫集。
作品收藏于中南海、人民大會堂、毛主席紀念堂、黃帝陵等。
1998年出版《吳善璋書法作品》集。
2002年獲中國書協(xié)第二屆“德藝雙馨會員”稱號。
大家崛起---吳善璋
林俊談中國書畫名人100家專題
吳善璋，男，1948年8月生，漢族，江蘇蘇州人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會行書專業(yè)委員會主任、中國書法家協(xié)會書法培訓中心教授、寧夏書法家協(xié)會主席。國家一級美術師。
因好二王書法，對能傳晉韻的米芾且于古今學米各家亦為關注，廣求米貼，思煉揣摩，臨池不輟，唯學書不貴專精而尚博雜，故今日國展中學米者多僅得其形耳。
自稱“集古字”的米芾為“宋四家”中一大書家，其用筆清健俊逸，結體縱橫跌宕處實曠古未有，東坡評為“風墻陣馬”，有人譏為“剽狡”，他這個“刷字”書家傾倒了一代又一代人。如元之吳琚，明之董其昌，清之王鐸，現(xiàn)代郭沫若、周慧珺等。然而古今學米者自成家者我以為只有王鐸與郭沫若二人。而當今學者我關注的吳善璋先生，其成就令人矚目。
吳善璋先生首先有獨特的書法觀，當寧夏大多數(shù)書法家還沉浸在于右任的標準千字文的時候，他避開時人學米的出牙布爪的剽狡之習，而學米的雅調(diào)逸韻，圓通秀朗，好像從董其昌探得消息。吳先生學米的作品絕無米芾的鋒芒畢露，騰躍跳擲之風，而是寓放于收，變方為圓，不激不厲，即得米形而傳晉人之意，因為其書既神采煥發(fā)，又神氣內(nèi)斂，無故作狂放之態(tài)，有書卷清朗之氣，故氣格平和、高古、耐人回味。
吳先生早期作品和劉正謙先生作品有些相同的取法，后學晉人，似在宋人和董其昌得法。吾曾得見先生從容揮毫，運斤成風，今談其書自得庶可近之。
吳先生書法蓋能取米芾帖中之上品，去其習氣，所謂取精用宏，故能卓然成家。從歷屆評委作品及全國名家邀請展中，我們不難看出吳先生每得益于《方園庵記》，《苕溪詩序》和米芾的精品手札等帖，在筆法上多中鋒、側峰合調(diào)并用，以粗重與靈活之線條相結合，形成優(yōu)雅的樂章，字形不做強烈的奇?zhèn)龋謺r而用顏魯公回報之勢寫左旁長豎與右豎半包圍之形體，即注意鋒芒不過分外露又不失筆勢飛動之神采，因而能克服康有為所批評的“佻縹過甚”之病。
我認為藝術不能太完美，如果和美術字一樣也就沒有情調(diào)了，米字的創(chuàng)新與回歸晉韻贏得了贊譽滿紙，當然批評也不少。錢詠《書學》論宋四家說得較客觀：“米字不可學者過于縱，吳善璋先生學米的佳處在于對收放的控制適度，使之“不失之放”，加之學養(yǎng)豐富，也不“失之俗”。學米者一味放縱跳躍則失去含蓄之美，而少晉之韻、米之情。遙想米芾書寫時的“刷字”情形的投入，吳先生對收與放的辯證關系深有體悟，得個中三昧，故書有中和之美，富有書卷之氣。
幾年前，一老書家見吾所書米字，評曰：“足下學米已有體味，如稍退火氣，方可進矣。”對我啟發(fā)很大，這位老書家所謂“退火氣”即學米之習氣。拜讀吳先生之書，又曾見其濡墨，從容運筆，自有成竹在胸，行筆頗有音樂節(jié)奏感，力透紙背，字亦如其人，無乖張之勢與狂浪之態(tài)，故知“書者如也。”“書如其人”而已矣。
昨夜讀邵梅巨《畫耕偶錄》云：“昔人作書作畫，以‘脫火氣’為上乘，夫人處世，絢爛之極歸于平淡，即所謂‘脫火氣’，非學問不能。”著名書法家吳玉如也說過：“今人作字，劍拔弩張，功夫不到妄逞險怪，是誠書法之惡道……不讀書，書法亦不能佳。”我曾主張學書以達其性情為要，但觀吳先生學米知戒“劍拔弩張”，“妄逞險怪”是第一要訣。然學術學養(yǎng)不到，則很難窺先生善學古而出新之奧妙焉。
吳先生的創(chuàng)作不取捷徑，而是在傳統(tǒng)書法基礎上努力探索開拓，并將現(xiàn)代構成，中國畫的章法、氣韻、筆法融入書法而逐漸創(chuàng)造出體現(xiàn)自身學識、人格、修養(yǎng)的書法意境來，不論是橫幅，中堂、對聯(lián)、扇面均能呈現(xiàn)出一派天機與“不激不厲，風規(guī)自遠”的雅和之風。所謂“書如其人”，在這里得到了很好的注解。藝術風格之形成往往不是刻意能“追求”得到的，應是作者多年對碑帖的臨習、感悟，揮毫之際能直抒胸臆，超然物外，全無取媚于人之念，故方臻于妙境。
吳善璋先生的書法“漫步”是用筆毫的淺峰所跳躍而出的。書的“勢”——筆畫之間的節(jié)奏向背關系，被他處理得非常和諧有致，閑情自得的字態(tài)，源于風流倜儻的才情雅韻，由書觀人正是“深致清如水”也。
回想書法展覽，留給人們的卻是一種新鮮而哀怨的思索。也正是書法在現(xiàn)代步履中惶惑時，吳善璋先生的書法以其獨特審美創(chuàng)造力像野嶺閑花從文化品性中慢慢綻開……
(林俊，四川人，青年學者，著名書畫評論家，中國書法家協(xié)會會員，《中國國際書畫》總編，《中國書畫名人全集100卷》總編。)
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