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青年畫家米巧銘的2017年最新的“梵韻吉相”佛像系列作品在延續了該系列的風格基礎上，又在技藝上不斷精進。她既學習了古代傳統繪畫優勢，又從傳統中走出來，吸收借鑒了西方繪畫技巧，在融合中西方繪畫的基礎上，形成自己獨特的表現手法。 “梵韻吉相”佛像系列作品中通常有三組意象：作為背景的古畫或壁畫、作為主題的佛像或唐三彩、作為點綴的桃花或木棉花。 在畫面背景的選擇上，米巧銘對古畫的選擇，源自對傳統中國畫精神內涵的探尋。中國歷代名畫的發展一直與出世的道家、佛家息息相關,如“道法自然”,“明心見性”,以“禪心”及“禪境”,“禪趣”, “禪氣”等。米巧銘從中國傳統文人畫中尋找創作靈感，將宋、元時期文人繪畫的情懷與精神融入到畫面中去，成為整幅作品的大背景、大基調。她用西方的油畫技法來描繪東方的這些道法、禪心，用當代的筆法來體現歷史的詩意。 在主題佛像的創作上，米巧銘筆下的佛像通常為明清時期的鎏金佛造像。作品雖以佛像為主要描繪對象，然而畫家并未強調佛像中或莊嚴或慈悲的宗教意味，而是注重了佛像上斑駁的金屬質感，以及厚重的歷史質感。承載了歷史厚重感的佛像雕塑與色彩斑斕的敦煌壁畫相映成趣，讓觀眾仿佛置身于一個充滿時空質感的佛法無邊的世界中。米巧銘在作品中保留了對中國佛像繪畫唯美的東方人文情調，不僅充分發揮了佛像繪畫語言的特性，還加入了當代東方美學審美體系的圖式，力圖實現傳統佛像繪畫向當代美學形式的轉換。 在點綴形象的塑造上，米巧銘以輕盈靈動的筆觸，在畫面的角落里點染出的一束束桃花，既絢爛多彩又溫柔細膩，洋溢著一種呼之欲出的生命能量，為作品添加了俏皮活潑的氣息。充滿生機的桃枝與充滿滄桑感的佛像所帶來的視覺上的強烈反差，撞擊著觀眾的心靈，讓人感到時空的永恒和寂寞，產生出有關人生和歷史的無邊遐想。 畫面中那些晦明不定的光線背景中的古畫，是對歷史上某個時間點的精神世界的探尋，是對時空中的一種“過去”的描繪，作為視覺主體的佛像，因其歷史信仰功能的延續性，反而是處于一種“從過去直到未來”不斷進行中的時間維度中，而作為點綴的桃花或木棉，有著短暫的花期，與遙遠的“過去”和“未來”相比，只是被截取一瞬間的“現在”，在“過去”和“未來”的夾縫中一閃而逝。由此，通過古畫、佛像、桃花這三組意象不斷進行排列組合，呈現出一種不斷變化的時間與空間的本質聯系，讓觀眾在這種不斷變化中，深刻體會了“過去”、“未來”和“現在”三種時間維度帶來的感受。畫家借此揭示了生命的終極存在方式和價值：那就是任何一種“存在”都有其完整性和相對性，每一個個體的豐富性放在更為長遠的時間軸上都變成了一瞬，而每一個一瞬間的存在又有其起伏、繁簡和生滅。 作品中代表靈魂皈依的佛像文物，代表禪意化境的傳統古畫和代表時空永恒的桃花與木棉，以一種新穎的后現代拼貼形式組合在一起，不僅向人們表達了一種厚重的歷史質感和浪漫的精神洗禮，同時讓被物質現實擠壓的疲乏的人們在內心構建一座詩意棲息的精神家園。無論是佛像、宋畫還是桃花，都是畫家米巧銘一次次時空之旅的藝術鐫刻，更是畫家對自我心性、靈魂的詮釋，讓觀眾能夠追隨畫家的筆觸，聆聽她與佛禪、山石、花鳥、風云交織的心靈之聲……