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中國水墨夢的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型——姬子的藝術(shù)

來源：中華藝術(shù)網(wǎng) 作者：佚名時間：2015年08月18日

2015年7月24日下午14:00，廣東美術(shù)館舉辦的《回到“元初”——姬子水墨作品展》開幕。本展覽在籌備期間，姬子先生不幸因病于7月8日遽歸道山，使得本展成為對姬子先生的特別紀念。展覽由方旭東策展，廣東美術(shù)館、廣東省美術(shù)家協(xié)會策劃委員會主辦，南岸至尚美術(shù)館、饒宗頤美術(shù)館、北京白盒子藝術(shù)館協(xié)辦。廣東美術(shù)館三樓展出姬子作品30多件大幅繪畫作品。展覽從2015年7月24日展至2015年8月6日。
在展覽還在緊張布展的狀態(tài)下，廣東美術(shù)館館長羅一平陪同中國美術(shù)館館長吳為山、全國美術(shù)館專業(yè)委員會副主任錢林祥、《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝、北京畫院副院長吳洪亮等嘉賓前往展廳觀看展覽。吳為山觀后說道，“姬子的作品具有很深的傳統(tǒng)，但大膽創(chuàng)新，非常具有當(dāng)代感，這個年齡具有這樣的創(chuàng)新意識的藝術(shù)家很少，一看就知道是和八十年代的現(xiàn)代革新精神有關(guān)，取得這樣的成績，我認為是中國水墨夢的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。姬子的最大的特點就是凝結(jié)了傳統(tǒng)語言，最后結(jié)合了現(xiàn)代，尤其是西方超現(xiàn)實主義理念，形成了被世界認可的、所感受的藝術(shù)語言。我覺得是非常大的貢獻。”

在7月24日廣東美術(shù)館舉辦的“中國美術(shù)史脈絡(luò)的再思考——姬子繪畫藝術(shù)研討會”上，就姬子水墨的轉(zhuǎn)型問題，也進行了共同探討。中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副教授于洋表示，姬子的作品具有一種建立在作品構(gòu)圖和章法之上的太空視野，也是對傳統(tǒng)山水的延生性闡釋，并超越了古人的高遠的概念，是一種反身觀照。美國藝術(shù)理論家、武漢紡織大學(xué)外聘教授大衛(wèi)·布魯克曼闡釋了姬子的作品所給以的啟發(fā)，展示了西方人所不熟悉的中國藝術(shù)的發(fā)展方向，以及新的水墨發(fā)展的可能性。
廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系主任李公明和廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系講師吳楊波也發(fā)表了自己的見解和疑問。李公明指出姬子畢生執(zhí)著于宏大的敘事，營造心目中的“道”，那么其對于“道”的體會方式，是否存在另一種“悠然見南山”的宇宙圖式的可能性的問題。而吳楊波提出一個疑問，在當(dāng)代水墨領(lǐng)域，藝術(shù)家天生有著對時空探索的傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)由何而來，為何有這種沖動？
姬子作品所具有的宇宙視角，這種視角在當(dāng)代的實驗水墨中并不鮮見，不少當(dāng)代水墨家也像姬子一樣，在探索一種超越現(xiàn)實存在的視野，而不同于傳統(tǒng)山水繪畫的視覺經(jīng)驗，這也為中國當(dāng)代水墨的轉(zhuǎn)型帶來了一種新的可能性。

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