趙洪祥近照
在我眼里，趙洪祥是一個持重而謙遜的人，近來讀到他的不少新作，其作品行筆磅礴雄勁，墨色飽滿穩(wěn)健，恢弘壯美、寬博高遠(yuǎn)的藝術(shù)氣息躍然紙上。
最能代表趙文祥先生實力的是他的楷書。他篤守古法，特立獨(dú)行。時下一些書法家十分容易粘上當(dāng)今之流行書風(fēng)，一些怪書、反書泛濫，想怎么寫就怎么寫，導(dǎo)致書畫藝術(shù)市場極其混亂。但從書法家趙洪祥的作品中可以看出其在藝術(shù)上是一個有思想有主見的人，他的書法至精至純，達(dá)到了一種天然唯美的境界。他精研筆法，把古人的用筆技巧完美再現(xiàn)，他的作品不落于呆板，起筆處或藏或露，或頓或轉(zhuǎn)，變化多端。其用筆酣暢淋漓、大膽大氣、斂放有度、揮灑自如、跌宕起伏，點劃變化豐富，令人耳目一新。 所以說，趙洪祥先生真正把書法寫活了。
趙先生的書法在注重用筆技巧的同時也注重每個字姿態(tài)，因勢而發(fā)，變化無窮，真正體現(xiàn)出書法的神采。細(xì)品趙洪祥的“德至福隨”這幅書法作品，點畫有致，妙造自然，字勢的收放呼應(yīng)、筆勢的俯仰曲直、線條的粗細(xì)虛實、墨色的濃淡枯濕等元素被他處理的極為精妙，自然揮灑，一任天機(jī)。
趙洪祥的楷書書法可說是集各家所長，既有顏真卿的厚重、歐陽詢的嚴(yán)謹(jǐn)，又有趙孟頫的飄逸、柳公權(quán)的清健。書法線條的千變?nèi)f化經(jīng)過趙洪祥自己的理解頓悟，賦予了線條全新的魅力。書法線條本身是靜止的，然而，趙洪祥將不同的書體變化給人以“靜與動”的感受，這也正是其書法藝術(shù)的魅力所在。
近年來，趙洪祥臨池不輟，付出了極大的心血，只為去感悟楷書的書形之美。先生最得意的作品是《心經(jīng)》和《金剛經(jīng)》。談及他的創(chuàng)作過程，趙洪祥認(rèn)為，古人講大字要緊密，小字要寬松，這是因為大字容易寫散，所以一定要注意線條結(jié)構(gòu)的緊湊。小字則容易寫緊滯，所以要注意寫得寬松一些。創(chuàng)作時把握好這兩點，整個作品從技法上便渾然一體。“德為壽相、善是福根”、“友天下士、讀圣賢書”不僅是趙洪祥的得意之作，也是他的做人準(zhǔn)則。
“三分技法，七分學(xué)養(yǎng)”，趙洪祥苦練楷書的技法之余，更多的時光便在讀書中度過。在書法的世界中，積累出來的卻是他楷書的清俊雅致、清秀俊逸。
誠如此，有了學(xué)識，對待書法藝術(shù)就不再是簡單的外在形式了，而是可以從藝術(shù)與學(xué)術(shù)的不同角度去思考一些問題。同樣，學(xué)識增進(jìn)了，才會逐漸有自己對藝術(shù)的獨(dú)到的理解，逐漸形成自己的藝術(shù)思想和風(fēng)格。
古代哲學(xué)中有“天人合一”的觀念，是講人與自然之間的關(guān)系。書法，也有人說過“書人合一”。觀趙洪祥的書法，最大的感受就是清雅質(zhì)樸，這和我們認(rèn)識的趙洪祥先生給人的感覺一樣平和。他深受傳統(tǒng)文化熏陶，書法創(chuàng)作已變成他生活最重要的一部分，書法已經(jīng)融入到他的生命中。趙先生為人隨和而又平易，他的書法中更多的給人的感覺是透著一種寧靜與悠然。
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