現今收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。其實早在古代瓷器收藏家之中就已經流傳這樣一句話：“寧存成窯，不茍富貴。”明代沈德符《萬歷野獲編》中則有：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯，每對至博銀百金，為吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡說》一書中品評明代瓷器時推成窯瓷器為明代之冠。另在清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬歷器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。”成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
明朝進入成化時代，制瓷業展現出全新的風貌。成化瓷一改永宣時期凝重敦厚、胎厚器重、紋飾豪放、生動的特點。呈現出精巧秀麗、輕盈雅致的時代風格，再配以色調柔和淡雅、發色穩定的平等青料，更顯相得益彰。成熟的青花工藝、斗彩、素三彩、孔雀綠青花、黃地青花、白地紅彩等品種共同構成了成化瓷的基本風貌。成化瓷不僅將將中國瓷業帶進了第二個高潮期，也為后世留下了備受追捧的珍品貴作。
雖然現在清三代(康熙、雍正、乾隆)瓷器在拍賣市場上有著不俗的表現，但在過去卻不被人看重。而不論過去還是現在，成化瓷一直是瓷器收藏家趨之若鶩的“寵兒”。 據北京中拍國際瓷雜部經理田巖介紹，對于清代和民國的瓷器古玩商來說，最被他們看中的藏品一為宋瓷，另外就是永宣成(永樂、宣德、成化)瓷器，清代和民國的收藏家們認為宋瓷和明永樂、宣德、成化時期瓷器水平是最高的，清代的官窯瓷器都是作為“添頭”送給買家的，若買一宋代龍泉窯，賣家還可以附送一乾隆官窯。及至70年代國外的拍賣市場，乾隆以后的瓷器還是沒有資格參與競拍的，瓷器拍賣專場主要以明代和宋代的瓷器為主。
由于燒制規格考究，成窯瓷器堪稱中國御瓷至珍名品。中國著名陶瓷考古專家劉新園曾以景德鎮珠山明御址出土宣德與成化瓷片數量相較，成化一朝帝祚為宣德者二倍有余，然出土破片及殘件數量卻未及后者一半。蘇富比前亞洲區主席朱湯生曾稱，現存之完好傳世成化瓷，存例大多入藏博物館，絕大部分存于臺灣國立故宮博物院，民間收藏現知僅有約二十余件。成化瓷“量少而質精”的特點顯露無疑。
從不同時期的成交額、成交量對比來看，也能看出成化瓷器市場呈現出“量少質精”的特點：據雅昌藝術市場監測中心的不完全統計，自2005年至2013年，成化瓷器僅占明代瓷器4%-9%的成交量，卻獲得了8%-25%的成交額。成化瓷傳世器不多，品相完美者更少，這注定了市場流通數量少之又少，也注定了精品佳器的拍賣天價。
田巖稱，明成化瓷器一直是受市場極為追捧的品類。在歷屆瓷器拍賣紀錄上明代瓷器作出了不小的貢獻，其中成化瓷締造的拍賣紀錄更是令人折服。田巖表示，成化瓷在歷代的收藏市場都是最頂尖的藏品，一旦出現，必受追捧，但正是因其存世量極為稀少，明成化瓷也影響不了市場的整體格局與走勢。
明成化瓷拍賣紀錄一覽
2014年6月8日，澳門中信，一對明成化斗彩花蝶紋杯 拍得3.5億元 ;
2014年6月8日，澳門中信，一件明成化斗彩葡萄杯拍得 1.7億元;
2014年6月8日，澳門中信，一件“天子款”明成化斗彩人物紋天字罐帶蓋拍得1.3億元;
2014年4月8日，在香港蘇富比重要中國瓷器及工藝品春拍上，上海藏家劉益謙以2.2億元成交價拍得玫茵堂珍藏明成化斗彩雞缸杯，刷新了明成化斗彩瓷器世界紀錄;
2013年10月8日，香港蘇富比“秋葵宮妝：成化青花宮盌”專場，明成化青花纏枝秋葵紋宮盌拍得1.1億元;
2011年12月6日，北京保利，明成化青花內梵文海石榴紋臥足碗拍得 5117萬元;
2010年12月12，北京翰海，明成化青花荷塘罐拍得1904萬元;
2009年10月8日，香港蘇富比，明成化青花纏枝黃蜀葵宮碗拍得 3215萬元;
2008年6月7日， 中貿圣佳，明成化仿官窯琮式瓶拍得1960萬元;
2007年6月24日，北京華辰，明成化青花暗刻海水綠彩龍紋盤拍得1430萬元;
2006年10月7日，香港蘇富比，明成化青花纏枝黃蜀葵紋宮盌拍得3273萬元;
2005年12月12日，北京翰海，明成化青花纏枝蓮花紋瓜棱瓶拍得1595萬元。
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