釉彩工藝是將紫砂工藝與景德鎮(zhèn)瓷器釉上彩工藝結(jié)合起來的產(chǎn)物。它是在已經(jīng)燒成的紫砂陶器上施加釉彩，再以低溫紅爐二次燒成。釉彩裝飾可以分為爐鈞、琺瑯彩、粉彩、描金等。
爐鈞
此乃沿用景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的口法，指在燒成的紫砂器周身施滿含銅或含鉆釉料，經(jīng)低溫二次燒成，釉面呈現(xiàn)鈞瓷特征。《景德鎮(zhèn)陶錄》載：“爐均釉，色在東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之。”可知當(dāng)時稱“宜興掛釉”。爐鈞釉紫砂器始于清代雍正朝，曾有發(fā)高梁紅色的。其后，以淺藍色為主。據(jù)《陽羨砂壺圖考》作者之一張虹說，爐鈞釉有“雙、單皮之別”，即上一層釉、兩層釉之別，“雙皮者潤澤如膏，光可鑒人”。爐鈞釉紫砂壺數(shù)量極少，收藏價值很高。
琺瑯彩
清代康熙朝首創(chuàng)，乾隆時達到高峰。均由宜興入貢素胎紫砂器，再由清官內(nèi)務(wù)府造辦處工匠以琺瑯釉彩繪花卉紋并加款燒造。俱為宮殿用器，制作極為考究，豪華精巧，富麗堂皇，傳世品很少，極具收藏價值：據(jù)清內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記，乾隆朝宜興畫琺瑯“俱康熙年款”。兩者的區(qū)別在于康熙琺瑯彩紫砂器在素胎上直接畫琺瑯花卉，而乾隆時先上紅或藍色琺瑯彩底釉，再以其他琺瑯彩繪花。
粉彩
由琺瑯彩衍生，以粉彩釉料在紫砂器上繪山水、花鳥、人物，二次燒成。乾隆中期以前多全器滿彩，錦地開光；乾隆末期以后簡化為點彩，在紫砂器胎面直接以粉彩繪畫書寫。嘉慶、道光年間還出現(xiàn)一種以藍釉作底、白釉繪寫的“藍白釉彩”，其中藍色深邃者年代較早。
描金
用金泥（黃金與水銀加熱后的化合物）作為彩料，在紫砂壺壺體和蓋面上繪畫書銘，二次燒烤時水銀蒸發(fā)，便留下描金字畫，富貴華麗，精妙絕倫。乾隆時期宮庭首創(chuàng)，以后各代宮中雖有仿制，但均未能達到乾隆時期精湛的水平。傳世稀少，價值珍貴。
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